개인적으로 2010년대 이후 한국 음악계에 틈새시장을 개척한 장르를 꼽으라면 시티팝일 것이다.
감각적인 신스 사운드와 감성적인 가사가 어우러진 청량한 사운드가 특징인 이 장르는 도시화가 집중된 오늘날 대한민국의 외로움을 대변할 수 있지 않을까 싶다.
1970년대부터 태초의 시작이라고 볼 수 있는 일본에서도 그 분위기를 바탕으로, 각 도시의 감성을 바탕으로 장르를 융합하여 이 차갑고 지적인 감성이 현재와 자연스럽게 어우러지도록 하려는 시도이기도 하다.
연대. 그것은 수.
MBC라는 방송국의 주말을 먹여 살리는(?) 대표 예능 ‘놀면 뭐하니’. 전작 ‘무한도전’에서 즐겼던 예능과 음악의 조화를 끌어냈다.
양조 기간에 대한 풍자도 꽤 가혹하게 들립니다.
형식의 머리도 바뀌었고 형식 자체도 상당히 다양해졌고 흥행 성적도 기대 이하이니 결국 좋은 아이템을 재선정한 것 같기 때문일 것이다.
물론 유튜브를 비롯한 OTT나 2040 시청률을 생각하면 이야기가 달라 보인다.
역사는 한동안 손을 뗐지만 제가 신스팝을 말할 때 예능의 역사를 꺼낸 이유는 이 음악이 예능에서 태어났기 때문입니다.
역시나 프로젝트 같은 존재를 결성해 프로듀싱한 싱글인데, 아무 생각 없이 듣고 나니 물에 잠길 것 같았다.
완성도 면에서 보면 형태가 꽤 탄탄하다.
멜로디의 구성 물론 신스팝의 청량함을 바탕으로 차갑고 지적인 느낌이 물씬 풍기며, 두 보컬의 합도 꽤 정돈된 소리를 낸다.
. 맛은 처음 들어도 특정 구간으로 돌아가 여러 번 들을 정도로 포인트를 쓸 정도로 좋다.
오랜만에 좋은 신스팝 곡을 찾은 느낌이다.
곡 자체의 구성도 너무 낡지도, 너무 현대적이지도 않은 적절한 균형을 이루고 있습니다.
쉬는 시간이 좀 이상하게 들릴 때가 있는데, 딱히 눈에 띄는 분위기는 아니라서 무난한 케미스트리다.
한편으로는 이 곡을 만든 작곡가도, 이 곡을 녹음한 프로듀서도 부럽다.
두 사람이 함께 언급한 분열의 지점은 매우 공감했다.
많은 아이돌이 시장에 나와 있지만 귀여움과 강함의 이분법은 최근 아이돌의 정서가 되어왔다.
언론은 다양성이 요구되는 시대라고 외치고 있지만 대부분 편향된 접근을 하고 있다.
트로트 위주 중장년층의 황금시장과 힙세대를 비롯한 트렌디한 음악 사이에서 관객들이 길을 잃는 것은 우리 가요계 입장에서 안타까운 일이다.
결과적으로 프로젝트 그룹의 본질적인 한계는 분명하지만, 이런 스타일로 자주 활동하는 것도 좋은 이미지가 될 것 같다.
물론 이 그룹을 만든 이유를 보면 전적으로 JS엔터테인먼트 대표 유재석 때문이다.
지금 겪고 있는 포맷의 딜레마를 본다면 이번 기회를 통해 실현을 향해 충분히 돈을 벌 수 있는 수준이 되지 않을까 생각한다.
신스팝 듀오. 이 결과를 보면 앞으로 꽤 좋은 그림이 될 것 같습니다.
